如果不是事先被告知，我還真沒看出來這是一部韓國(guó)動(dòng)畫片，倒以為是迪士尼的作品。本片仿佛是《白雪公主和七個(gè)小矮人》和《灰姑娘》的改寫，但改得不是太成功。首先，七個(gè)小矮人是明顯有主配角之分的，其中男主占一個(gè)，三個(gè)插科打諢，另外三個(gè)基本就沒有臉。其次，兔子亦即國(guó)王的出現(xiàn)很突兀，三只木熊究竟是正面角色還是負(fù)面角色也讓人奇怪。當(dāng)然，本片模仿迪士尼動(dòng)畫也算比較成功，它宣揚(yáng)了追求心靈美的主旨，角色外形也很可愛。如果說本片哪里透露了韓國(guó)特色，竊以為就是男主那張整容臉和女主的大圓臉

雖然沒有溫子仁拍的第一部狠辣與精巧，轉(zhuǎn)成了經(jīng)典的美式團(tuán)隊(duì)冒險(xiǎn)，但依然在懸疑上抓得死準(zhǔn)，升級(jí)版密室逃脫的幾重反轉(zhuǎn)還是很爽。以及這一部的痛感傳遞出來，依然極具撕裂的共振，尤其是針頭關(guān)。但換了導(dǎo)演，前作結(jié)局部分沒續(xù)上，有些遺憾。

我是豆瓣第十個(gè)看過

【A】第一鏡，通過父親的解讀交代電影的存在原理，再通過母親的描述點(diǎn)明電影的朦朧本質(zhì)，以理性/感性的矛盾角度將其定義。隨后開始造夢(mèng)，用特技與剪切的“謊言”來捕捉可被信服的“真相”，又在這個(gè)過程中不斷切入家庭生活的窘境，技術(shù)和情感開始共同服務(wù)于危險(xiǎn)的影像（壁櫥告解室，用光來代替言語(yǔ)，等待親歷者的觀后感）。分崩離析之時(shí)，早已知曉真相的主角只是冷靜旁觀，任由導(dǎo)演思維侵入家庭空間（創(chuàng)作者的原罪），也在此處完全交代“兩位導(dǎo)演”的工作分配（迷影者自傳的核心）。最后一鏡，主角從約翰·福特的辦公室走出，鏡頭也遵循偶像的教導(dǎo)

觀望，期待不高

其實(shí)最大的問題也不是導(dǎo)演，是劇本本來就不太好，這個(gè)故事特別像90年代人工智能和虛擬現(xiàn)實(shí)剛剛崛起時(shí)流行的那種驚悚片，很多電影已經(jīng)拍過類似題材，而且拍的更好，所以顯得很過時(shí)。前一個(gè)小時(shí)很無聊，基本上什么有用的信息都沒給，后半段就開始猛然無腦加速，節(jié)奏十分失衡。而且這個(gè)設(shè)定還有太多的plot hole和十分倉(cāng)促的結(jié)尾，其他方面再怎么救也救不回來。